코치카메(여기는 잘나가는 파출소)와 더불어 장기 연재 만화로 유명했던 만화였죠. (나무위키를 보니 장기연재 기네스북이 원래 코치카메였는데 고르고13으로 넘어갔다고 합니다) 극화 액션만화로서는 크라잉 프리맨과 시티헌터(시간상으론 90년대 인터넷 소개 책자에서 가장 먼저 알게 됐지만 논외)에 이어 세 번째였는데, 프리맨의 과도한 노출이나 시티헌터의 가벼운 분위기에 비해 진지 일변도라서 재미있게 읽었던 기억이 있습니다. 몇몇 대체역사나 과학적 오류 혹은 우익 논란은 감안해야겠지만요.

베르세르크의 작가 미우라 켄타로 선생님이 죽은 지(5월 6일) 불과 4개월인데, 베르세르크에 비해 옴니버스 구성이라 연재상 별 타격이 없는 걸 다행으로 여겨야 할지 베르세르크와 마찬가지로 원작자만의 감성을 느낄 수 없게 된 걸 슬프게 여겨야 할지 복잡미묘하네요. 특히나 고르고13의 경우 007 영화 시리즈처럼 (냉전시대부터 시작된 감이 있는지라) 시대상을 계속 반영한다면 언젠가는 리부트될 확률이 높은데, 기왕이면 원작자가 살아 있을 때 리부트하길 기대했거든요. 사이토 옹이 거기까지 안배했을지는 모르겠지만요. 어쩌면 이제는 주인 없는 금고에 있을지도... (고르고13의 최종화가 사이토 옹의 금고에 보관되어 있다는 루머입니다. 본인은 부정하심)

그래도 본인이 없어도 돌아가게 만드는 프로덕션 체제를 구축한 것은 어떻게 보면 마블 코믹스의 실질적인 기둥이었던 스탠 리 옹과와 비슷한 부분이 있는 것 같습니다. 물론 본인 외의 (스케치부터 채색 및 활자 담당 등 동양 만화계의 '어시스턴트'라 불리는) 제작진을 앞표지에서부터 좀 더 부각시키고 독자에게 좀 더 다가갔다는 점에서 리 옹을 훨씬 높이 평가해야겠지만요. 아니면 짱구는 못말려의 우스이 요시토 선생님과 비교할 수도 있을 것 같습니다. 어린이를 위한 짱구, 어른을 위한 고르고13 하는 식으로...

아무래도 원작자가 관여하였는지의 여부가 매우 큽니다.

좋아하는 기업드라마인 한자와 나오키의 경우 시즌2가 시작하면서 스핀오프로 만들어진 드라마가 있는데 한자와 나오키 소설의 원작자 이케이도 쥰이 감수하지 않았던 것이 스토리 구성도 다소 엉성하고 몰입도도 낮은 게 느껴졌습니다. 고르고13의 경우도 이런 문제에서 자유롭지만은 않을 것 같습니다. 말씀하신 딜레마가 강하게 느껴지면서...